明月前身

简介：<p>二十世纪二十年代,西洋画及西方审美思潮大举进进中国。留学巴黎的栗黛安蜜斯带着一个令西方艺术界异常关注的论文命题——《中国国画大师背后的女人》回到了上海,她将研究方针锁定在那时的海派俊吴昌硕大师的身上。                                    <br/>                                栗黛安的研究方向是要深进到国画大师心里的,对于中国的新式文人,向人暴露心扉并非一件易事。大师从介绍一位亦师亦友的画家蒲华开端,逐步向栗姑娘揭开中国文人心里的正大与浪漫。                                    <br/>                                为了将 “汉三老碑”这一国宝留在故国大地上,吴老策动书画界所有正大的文人义卖作品、躲品,筹款救宝。他本人因被无良的日本估客决心刁难,没法中凑出了一套一向收躲在身旁的金石作品加进拍卖。这其中有他的心血凝固之作——“明月前身”,石头上刻着的是他生射中不成磨灭的一段感情履历、刻着的是他生射中起首的也是最难割舍的爱恋、刻着的是他那短折而未婚的妻……是夜,大师忽然从梦乡中惊醒,他恍如看到阿谁被刻在印章上的女子,在他前面飘忽悠然的前行,飘啊,飘啊,没进了一片竹林……                                    <br/>                                这一套名贵的印章,在栗黛安姑娘的精心放置下,委托友人竞拍成功。“汉三老碑”在爱国文人们的集体全力下毕竟留在了故土。而在一些正大的日本艺术家的约请下,吴昌硕最终赞同了“花卉十二屏”的建造,使傲人的艺术作品得以传布外洋。                                    <br/>                                大师约请栗姑娘和他一起到田园安吉举行创作。在田园的旧屋,栗黛安将拍卖中购得的那套印章交到了白叟手中。恍惚间,在大师的眼中,早年恋人章氏的形象恍如从栗黛安的身上浮现出来,感动与恍惚交织,今人和古人融会,正所谓,“古月今照,明月前身”。                                    <br/>                                竹乡追梦,致使了大师的感情与创作灵感的奔泻,一幅幅花卉作品在白叟雄厚的感情吐露下跃然于纸上。在大师创作极峰画作“花卉十二屏”时代,栗姑娘不单凝听了大师的感情履历,并且目击了画家融情进画的创作状况,感悟了占据在中国画大师们作品中作者的心境意境。                                    <br/>                                也许,因为探讨的过度深进,栗姑娘始终没法实现她的论文。七十多年曩昔了,公元2004年,当栗姑娘昔时的笔记本纸页发黄时,吴师长的“花卉十二屏”,从日本回回中国大陆,在北京嘉德拍卖会上拍得了天价,世人又一次开端对吴昌硕和海上画派投以关注。                                    <br/>                                这是一部适意与写实并重、带着浓厚的传记色彩、气概化的作者作品,在艺术暗示手段和对影片主题的发掘上都全力寻求着出色。                                    <br/>                                影片的创作团队以力图冲破的创新态度,应用高清摄影手艺,把国画的当代美学意境,以一代大师吴昌硕的人生与创作片中断,通过淡雅水墨层次的影调,文人画气概的构图,大适意的色彩手段,精美淋漓地暗示出来。</p>